Armusa recupera a Enrique Mono Villegas celebrando en TV los 71 con 3 dùos de piano.
miércoles, 19 de julio de 2017
martes, 11 de julio de 2017
HANS LÜDEMANN’S ROOMS - "BLAUE KREISE"
Ultima producción de un veterano
pianista que ha colaborado con varios
músicos de renombre; Paul Bley por nombrar alguno y con una carrera envidiable, desde lo creativo. Compositor más que interesante acopla al contrabajista
Sebastién Boisseau y Dejan Terzic en
batería y percusión.
El álbum presenta doce composiciones,
de las cuales hay un Ornette “Humpty Dumpty” y el corte nro.9 del baterista. La
música es bastante imbrincada y aunque su anclaje es la melodía, el juego del
líder es muy convincente y técnicamente perfecto.
Se trata de un trabajo ambicioso que
abre espacios tanto para los que buscan senderos contemporáneos, como los que
estén en la frontera vanguardista. Los
arreglos y la utilización de un infeccioso piano virtual en el corte “Run”, agregan otra capa de complejidad a los
procedimientos cíclicos de esta propuesta en permanente movimiento.
Desde el piano se abre
una puerta muy amplia a la improvisación, dentro de enmascaradas composiciones,
donde convive un material abierto que genera el juego imprevisto o la tensión exacerbada
y ese espacio reserva muchas sorpresas. Los acompañantes de Hans han
sabido canalizar el rico potencial
expresivo de las composiciones, reforzando la visión de conjunto no
cayendo en fugas individuales.
La utilización de una campana al final
de varios de los temas coloca un toque ritual para esta ceremonia muy intensa,
que provoca una mágica fascinación inquieta y densa. Tres músicos inmersos en
un desarrollo de creación pura. Magnífico!
Hans Lüdemann : Piano
Sébastien Boisseau : Bass
Dejan Terzic: Drums
P:(2017)
Hans Lüdemann's ROOMS "Spring Rites"
Studio session for the album "Blaue Kreise" (BMC records) at BMC concert hall, Budapest. Recorded on June 12, 2015 - audio recording by Viktor Szabo.
Video by György Sebők / Longmusic Production. Music
lunes, 3 de julio de 2017
ENTREVISTA - MATTHEW GOLOMBISKY - 2º PARTE
IDJ. Hay muy buenas tapas, “front cover”
como se dice en tu país, me gustaría pasar por mis manos la de Charles Rumback,
una de las mejores o la de Paul Dietrich, gran trabajo por cierto. Completando
la pregunta anterior y en el mismo sentido:
¿Qué tipo de estilo buscas para complementar la música desde lo visual?
Las tapas y empaques cambiaron durante la
vida de ears&eyes. La palabra “eyes” (“ojos”) se refiere al arte, ya que la
parte visual es muy importante también. El sello no tiene un estilo específico
como ECM, hay muchas diferencias entre nuestras tapas. Para mi es muy
importante que el arte pueda “decir” algo sobre la musica; que esten juntos con
un mismo objetivo: que sea una representación de la música, como el arte del
álbum Tall Tales de Jon Deitemyer en el que sus canciones se escribieron en
base a sueños.
En e&e, ponemos mucho tiempo en el
arte. En los primeros años, muchos lanzamientos tuvieron tapas pintadas a mano,
o con tela cosida, o con origami. Ahora estoy trabajando mucho con artistas de
Buenos Aires para hacer las tapas y el arte: Federico Maksimiuk, Magdalena
Fumagalli,, Luke Etcheverry, Ailim Melillan; fijate las tapas de Dedicated,
True North, Live at The Green Mill, Tall Tales, By A Thread, y/o Gustav 29
Hanna Concerto, por ejemplo.
IDJ. ¿Sos ahora más productor que
contrabajista?
Esa es una pregunta difícil. Es verdad que
en el pasado tocaba todas las noches de la semana y hoy en dia esa frecuencia
es mucho menor. Pero no he dejado de tocar, componer, y armar shows. En Agosto
de este año tengo un lanzamiento propio y voy a tocar en diferentes partes de
EEUU. Pero en general, es verdad que ahora estoy trabajando mucho mucho más con
ears&eyes...todos los días estoy haciendo cosas para ears&eyes!
IDJ. Hay conformismo de algunos de tus
pares americanos en no salir a mirar de que va la cosa en otros lugares del
mundo y compartir saberes, experiencias o zapadas (JAM en Estados Unidos)
No si es verdad. Pensando en lo que más
conozco, a Chicago y sus músicos, veo que hay mucho “crossover” no solo entre
estilos de música, como músicos de jazz colaborando con músicos de rock/ruido,
sino también entre ellos y, por ejemplo, músicos europeos. De hecho, hay
festivales dedicados a traer músicos desde Europa para generar esas
colaboraciones, festivales enteros! Creo que hoy en día, por esta era de
internet y la tecnología digital, el mundo es mucho más pequeño y cualquier
persona puede aprender cualquier cosa que se proponga y todos eventualmente
pueden hablar el mismo “idioma” lo que hace las colaboraciones más fáciles y
divertidas.
Cuando tenía 10 años, empecé a tocar cornet (trompeta) y despues compre y aprendí a tocar el bajo eléctrico. Desde el principio fui muy fan del metal y me encantaba Nirvana, Metallica, Living Colour, KMFDM, Faith No More, Primus, Infectious Grooves, and NIN. Más adelante me enamore del metal escandinavo; algunos álbumes importantes para mi fueron Orchid de Opeth, Brave Murder Day de Katatonia, Rain Without End de October Tide y The Jester Race de In Flames.
En la secundaria, deje la trompeta y empecé a tocar el bajo en la big band del colegio. Me enamore del jazz. Tocamos mucho Count Basie y Duke Ellington. No me enamore del jazz por el jazz en sí, sino por la libertad que me daba, el requisito de la creatividad. Después de crear mis propios sonidos y aprender teoría de escalas y acordes, me fascinaba que podía tocar la misma canción una y otra vez, y tocarla de manera diferente expresando diferentes ideas y/o sentimientos cada vez. De eso fue de lo que me enamore, del proceso creativos.
Mi primer disco de jazz fue Volume 1 de Miles Davis. Después, en la universidad (1997-2001), me cruce con otros discos que me resultaron super intrigantes como Miles Smiles, My Funny Valentine ('64) de Davis, A Love Supreme, Giant Steps, Juju de Wayne Shorter, Bitches Brew, and In A Silent Way. Ornette Coleman, su estética y música, especialmente con Charlie Haden, Don Cherry y Blackwell/Higgins, me volvieron loco. Por lejos, Charlie Haden se convirtió en mi mayor influencia e inspiración como músico! Compre todo Montreal Tapes de Haden inmediatamente después de escuchar el de Cherry y Blackwell! También me interese muchísimo en Mingus, Monk, Charles Lloyd, Jim Hall, Brad Mehldau (me enamore de vuelta, esta vez con Larry Grenadier), Brian Blade Fellowship, Drew Gress, Eric Dolphy, Dave Douglas, Kurt Rosenwinkel, Paul Motian, Lee Konitz, Chicago Underground Duo, Sex Mob, Isotope 217, el “nuevo” cuarteto de Wayne Shorter en 2001, y más.
Pero también algo muy importante durante esta época fue el descubrimiento de Steve Reich, Stravinsky, Bartok, Rachmaninoff, Ralph Vaughan Williams, y Debussy. Tuve la suerte de que, aunque estaba estudiando Jazz como carrera de grado, gracias a un gran profesor, Dr. Joyce Dorr, mi universidad requería el estudio de no solo historia de la música y clases de teoría, sino también clases de música clásica del siglo XX. En lugar de lecciones de bajo, por un año, tambien tome clases de percusion afro-cubana y me interese muchísimo en Cachao, así como tambien bossa nova de Brasil.
Una vez graduado, me mude a New Orleans donde pude explorar nuevas ideas con muchisimos musicos de mi estilo, para remarcar Will Thompson, Quin Kirchner, Matthew McClimon, Robin Boudreaux, Milton Villarrubia, Simon Lott, y donde pude escuchar (y también tocar con) personas como James Singleton, Tim Green, Ed Petersen, Rob Wagner y Johnny Vidacovich. Formábamos bandas y tocabamos de manera libre por horas, escribiendo temas, saliendo de gira, y realmente encontrando posibilidades en nuestra música con nuestras diferentes personalidades e historias.
Durante este tiempo, desde el punto de vista de jazz/clásico, escuchaba mucho al Esbjörn Svensson Trio, Nils Petter Molvaer, Erik Truffaz, Gavin Bryars, Ben Monder, Jim Black, Kornstad Trio, Jan Garbarek, John Hollenbeck, The Bad Plus, Skuli Sverrisson, Hamid Drake, William Parker, Cinematic Orchestra, Tony Malaby, Ken Vandermark, Arvo Pärt, Henryk Gorecki, y Richard Wagner.
También obtuve mi Maestría en composición (clásica) con uno de los profesores más importantes que tuve, Dr. Jerry Sieg. Después de varios años en New Orleans y después del huracán Katrina, me mudé a Chicago lo cual fue una experiencia increíble que me permitió experimentar aún más, en una comunidad de músicos excelentes y con una audiencia muy abierta a escuchar cosas nuevas y lejanas a la norma.
IDJ. ¿Qué música escuchas por puro placer?
Depende del dia y de la hora! Siempre
estoy buscando música nueva, pero ejemplos recientes que no son jazz son:
Phoenix, Bonobo, Matthäus, Good Kids, Major Player, Tortoise, Bells Atlas,
Radiohead, Sufjan Stevens, In Tall Buildings, Fell Runner, Moongriffin,
Jamiroquai ...
IDJ. ¿Qué otras formas de arte llaman tu
atención?
Me encanta la literatura, soy fan de las
obras clásicas como Kurt Vonnegut y Joseph Keller. También me gusta mucho el
arte visual, específicamente estilos como expresionismo abstracto,
expresionismo, surrealismo, y puntillismo.
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